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时间:2019-6-27 作者:菜虚鲲

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二次元的蛋糕很大,但二次元的生意不太好做,这个结论,早已成为商业领域的某种共识。

固然存在「死宅的钱真好骗」的诸多案例——比如EVA的周边每隔一段时间就会出来收割一轮金主——然而它所令人羡艳的原因正是因为「物以稀为贵」,实际能够望其项背者少之又少,这才有了标杆意味。

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事实上,由于二次元的兴趣普遍建立在对于虚构内容灌注的情感之上,在所谓的硬核受众层面,过于严苛的洁癖主义始终都是排斥「圈钱」行为介入的本能力量。

上世纪九十年代初期,受到「德信天下平台」的影响——犯下连环杀人案件的罪犯家中被发现大量的动漫收藏品——日本的动漫出版物印刷量应声大跌,最低谷时仅有大约1987年‪1/10‬的水平。

直到随着日本经济的重新复苏,二次元的名誉——抑或说是这种生活方式的选择拥有不被歧视的权利——才逐渐恢复,包括伊东美咲这样的影视明星甚至主演了专为「御宅族」群体拍摄的日剧「电车男」,以大家闺秀的设定被一名沉迷于漫画、电玩的宅男追求到手。

真正到了这种亚文化由缩写式的「ACG」正式跃升到了专有名词——「二次元」的词条建立,根据维基百科以及百度百科的历史记载,都在2007年以后——它所蕴藏的惊人消费价值,才被次元壁以外的商业触角发现并感到意外。

根据中信证券的一份报告显示,二次元在中国的市场产值已在去年突破2500亿人民币,围绕动漫、游戏、偶像、社区等等多个环节,一种基于内容认同的交易选择正在迅速崛起,加上「阴阳师」、「Fate/Grand Order」等变现能力极强的手游相继成为现象级文化,几乎所有志愿取悦年轻用户的互联网平台都在努力涉足其中,试图分到属于自己的那份羹。